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第99章 拜访鉴定大师莫凡（第2页）

然而，莫凡并没有轻易否定杨立的观点。他若有所思地摸了摸下巴，然后对杨立说：“杨立小友，既然如此，老朽倒是很想听一听你这么说的缘由。”“好的，这是两张画，请端点清水来？”杨立慎重地说。

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“这是两张画？怎么可能呢！这不就是一张普通的画吗？杨立这小子难道脑子坏掉了不成？”看着眼前的画作，古瀚心中暗自思忖道。而一旁的莫凡和张大海脸上则布满了浓浓的疑惑之色。

就在这时，家中的保姆走了过来，她将一小半碗清水轻轻放在桌子上。杨立见状，伸出右手的大拇指与食指，蘸取了一些水珠，然后小心翼翼地将画卷的边缘浸湿。接着，在他强大的神识与精神力共同作用之下，原本看似平凡无奇的石竹图竟然完完整整被掀开来，显露出隐藏在下层的另一幅石竹图！

目睹这神奇一幕的发生，古瀚和张大海惊得目瞪口呆，嘴巴张得大大的，几乎能塞进一个鸡蛋。而莫凡更是激动万分，他迅速掏出一把放大镜，凑近画卷仔仔细细地端详起来，口中喃喃自语道：“天啊！这竟然是郑板桥的真迹啊！”

此时此刻，杨立的内心早已乐开了花。他做梦也没有想到，自己居然能够如此幸运地得到这幅珍贵无比的名画。而张大海同样兴奋异常，对于杨立展现出的非凡能力感到由衷的钦佩。然而，与他们形成鲜明对比的是，古瀚的心情可谓是复杂至极，既心痛又无奈。毕竟，这样一件稀世珍宝就这样从自己手中溜走，任谁都会觉得难以接受。不过，好在他在古玩界摸爬滚打了三十多年，什么样的风风雨雨都经历过，所以很快便让自己平静下来。

杨立小心翼翼地说道：“莫凡先生，我虽能识破这是两张画重叠在一起，但却无法鉴别这两张画。还望先生不吝赐教，为我解惑。”

莫凡用赞许的目光对杨立点点头道：“板桥出生于清代康熙三十二年（1693 年），是“扬州八怪”之一，擅长诗、书、画，他的画作多以兰、竹、石为题材，画风清新自然，富有生活气息。

张大千出生于 1899 年，是中国近现代着名的画家，被誉为“东方之笔”。他的绘画风格多样，包括山水、人物、花鸟等，其作品在国内外都有很高的声誉。

从时间上看，郑板桥比张大千早出生了约 200 年。他们生活在不同的历史时期，各自的艺术风格和创作背景也有所不同，但都对中国绘画的发展产生了重要的影响。

板桥和张大千都是中国着名的书画家，但他们的风格和艺术特点有很大的不同。

郑板桥擅长画竹、兰、石等，他的画作以简洁、明快、自然为主要特点，常常通过简练的笔墨表现出物象的神韵和形态，注重意境的营造。其书法也别具一格，将真、草、隶、篆融为一体，自称“六分半书”。

张大千则是一位全能型的画家，山水、人物、花鸟无所不精。他早年研习传统绘画，后旅居海外，融合了中西绘画的技法和风格。其作品风格多样，既有传统的笔墨精神，又有现代的创新意识，画面气势宏大，色彩鲜艳。

总的来说，郑板桥的字画体现了文人画的高雅情趣，而张大千的作品则更具包容性和创新性。他们的艺术成就都非常高，难以直接比较。不过，无论是欣赏郑板桥的字画还是张大千的作品，都可以感受到中国传统文化的博大精深和艺术的魅力。”

“听了先生洋洋洒洒的讲解之后，我这晚辈真可谓是受益良多啊！待我再次仔仔细细地端详起这两幅画作时，方才惊觉其中确实存在着一些细微的差别。

先说郑板桥的画作吧，其所展现出的高雅情趣以及对田园生活的向往与热爱简直呼之欲出，让观者仿若身临其境一般；而且他在用笔用墨方面极为讲究，每一笔都犹如精雕细琢过一般，细腻入微，令人赞叹不已！

反观张大千的作品，则更注重于表现一种包容并蓄且勇于创新求变的精神风貌。他的笔墨运用得深邃悠远，给人以无尽遐想空间；同时又能将传统技法与现代元素巧妙融合，形成独特风格魅力十足。

总而言之两位大师各有所长难分高下呀！今日能够有幸目睹如此佳作实乃人生一大幸事也……”

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