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第5章 三彩黑釉马：洛阳博物馆里的盛唐绝唱（第1页）

洛水河畔的晚风掠过隋唐的宫阙，将胡商的驼铃揉碎在粼粼波光中。在洛阳博物馆的珍宝馆，一尊青黑色的骏马静静矗立，马面如雪，四蹄似玉，鞍鞯上的绿釉在灯光下流转，仿佛凝固了一场跨越千年的驰骋。这尊高73厘米、长84厘米的唐代三彩黑釉马，用深邃的釉色与灵动的姿态，诉说着盛唐工匠的智慧与丝路文明的交融。当我们凝视它圆睁的双目，仿佛能看见安西都护府的烽火，听见波斯商队的驼铃。

一、神驹现世：西域传奇与考古实证的交响

1981年暮春，洛阳龙门东山北麓的炮声惊醒了沉睡千年的秘密。当考古队员清理安菩夫妇墓时，墓室东南角的青灰泥土中，一抹幽光突然迸发——那是一匹通体黝黑的骏马，马面、鬃尾、四蹄皆施白釉，鞍鞯上的绿黄彩釉在手电筒光束下流转如星河。在场的老专家不禁屏住呼吸：这分明是文献中记载的"龙种神驹，四蹄踏雪"！

洛阳坊间很快流传起各种传说。有老人言之凿凿，称此马是唐太宗昭陵六骏之一"白蹄乌"的转世，曾驮着李靖横扫突厥；更有人将其与安菩家族的传奇联系起来——据《旧唐书》记载，安菩之子安金藏为救太子李旦，曾剖腹明志，这匹黑釉马正是安金藏孝心感动上苍的见证。最富诗意的版本来自伊水河畔的渔民：他们说每逢月圆之夜，黑釉马的双目会泛起幽蓝光芒，那是西域神只在守护丝绸之路的商队。

考古学家的毛刷最终揭开了真相。墓志铭文显示，墓主安菩是西域安国（今乌兹别克斯坦布哈拉）的粟特贵族，贞观年间率部归唐，被封为定远将军。同墓出土的东罗马金币与开元通宝，印证了安菩家族"左手握丝路，右手执唐土"的特殊身份。更令人称奇的是，墓中50件唐三彩器物中，唯有这匹黑釉马保存完美，连一丝沁色都未留下，仿佛岁月在它面前也失去了力量。

二、狞厉之美：唐三彩中的黑色奇迹

站在黑釉马前，首先被其"力拔山兮"的气势所震撼。它头颈高昂，胸肌隆起，四肢肌肉线条如刀刻般刚劲，S形的身躯构成稳定而灵动的三角形构图。最精妙的是马尾的处理——工匠将马尾挽成结并上翘，既符合唐代马球运动中防止马尾缠绕球杆的习俗，又为整器增添了飞扬的动感。这种将实用功能与艺术审美完美结合的设计，堪称唐代工匠智慧的典范。

釉色的运用更令人惊叹。黑釉马全身施黑釉，仅马面、鬃尾、四蹄为白色，形成强烈的视觉对比。经显微观察，黑釉层厚达0.3毫米，是工匠在素坯上反复施釉、层层叠加的结果。这种工艺在唐代被称为"叠釉法"，需要精确控制窑温与釉料配比，稍有不慎便会前功尽弃。更令人称奇的是，马鞍鞯上的绿黄釉彩与黑色形成鲜明对比，15枚骑马浮雕垂饰以模印技法制成，人物衣纹、马匹鬃毛皆清晰可辨，展现出唐代陶塑艺术的巅峰水准。

细节处理同样耐人寻味。马的双耳如削竹般挺立，双目圆睁凝视前方，鼻翼微张似在呼吸；马鞍上的鞯垫以褐釉勾勒出细密的网纹，障泥上的联珠纹与中亚风格的忍冬纹交相辉映。这些精心设计的细节，让冰冷的陶胎仿佛有了生命，成为唐代多元文化交融的实物见证。

三、考古解码：盛唐气象的立体切片

黑釉马的出土，为研究唐代社会提供了多维度的密码。从丧葬制度看，安菩墓虽规格较高，却未发现传统的玉衣、金器，仅以实用器陪葬，这与唐代中后期薄葬风气相吻合。更重要的是，黑釉马的造型完全符合西域马的特征——头小颈长、臀圆膘肥，印证了《唐会要》中"既杂胡种，马乃益壮"的记载。这种通过丝绸之路传入的良马，不仅提升了唐军的战斗力，更成为唐代艺术创作的重要题材。

同墓出土的三彩胡人俑、骆驼俑，进一步揭示了安菩家族的生活图景。胡人俑深目高鼻，身着翻领胡服，腰间悬挂皮囊；骆驼俑背负丝绸、香料，驼峰间露出半卷波斯文书。这些器物与黑釉马共同勾勒出一个粟特家族在长安与洛阳之间的商贸网络。最具象征意义的是安菩手中的东罗马金币与开元通宝——左手握西域文明，右手执大唐气象，正是丝绸之路文明交融的生动写照。