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向梧点头，“可别小瞧了那些家伙，有时候一笼子的鸽子蛋都会被它们偷吃光了，鸽子妈妈回来之后都抑郁了。”

我忍不住问：“你见过蛇吗？”

向梧沉吟片刻，“小时候见过，后面不再养鸽子了，也就没见过了，不过我见到的是死蛇，外婆拿着铁铲将它铲在上面，被我看见的，青色的一整条，那个颜色……还蛮好看的呢。”

“有毒吗？”

“不知道，应该有吧，不过幸好没有人被咬到，以前我还困惑，鸽子会飞，蛇在地上爬，蛇怎么会是鸽子的克星呢？那之后我明白了。”

有时候，听着向梧絮絮叨叨地讲着他小时候的那些事，我不禁感慨，其实，“农村人没见识”这话，不完全对，人家生长在农村，见到的听到的所感知到的，其实也都是城里人所无法想象的。

向梧说，虽然后来他搬进了城里，但他最怀念的，还是儿时的乡村生活，或许是因为那些日子距离他如今的生活过于遥远，它们就像是被加注了柔焦镜头，显得美好而梦幻，不像是真的。

“但就算现在搬回农村住，也不会有记忆中的感觉了吧。”向梧勾起唇角，笑了笑。

的确，如今的农村已经同往常大不相同了。

看着向梧好似掉进回忆中的侧脸，我想，或许其实，他怀念的，不止是他的童年。

第23章 镜头语言

“家里后院种有竹林，向梧小时候，总觉得竹叶的形状跟鹿角很相似，于是他经常将竹叶插在发间，幻想自己是一头森林里的鹿。”

我建议向梧写下那些“一闪而过的灵感”，无论主人公是他的母亲，还是他自己……如果必要的话，甚至可以是他那些并不相熟的邻居，我需要尽可能多的生活片段来支撑起电影的背景，各种不同角色的塑造，自然也都是有必要的。

而对于我的这一提议，向梧自然是支持的，他似乎已经对新剧本的撰写有了初步的想法，他开始跟我探讨起了具体的情节，譬如开头怎么开，小高潮在第几页结束合不合适等等。

彼时的我们正坐在回程的大巴上，为了更多地感受到各地的“风土人情”，我们决定搭上慢车，走走停停，到各种各样的地方探查体验。

没办法，如果导演自小便生长在自己需要拍摄的地方，其实是不大需要这些冗余的过程的，但似乎对于任何小镇，身为城市青年的虞冬青都是个不折不扣的外来客，所以，还是时时刻刻保持谦卑为好。

坐在车上，向梧似乎已经有了无尽的灵感，他不再握着稳定器到处拍摄，而是拿出了笔和一个小小的笔记本，十分认真地在上面写写画画。

“对视力不好。”我拿过他手中的本子，低声提醒道。

向梧只是笑笑，似乎并没有对我中断他动作的行为感到任何不满。

我垂眸瞧着他写下的字样，一时间蹙起了眉头，我没想到他的字迹能难看到这个地步，曾经在学校中，我也不是没见过他写的字，一笔一划端端正正，而今，是因为在车上吗？